讲"业余八级"情话的韩剧《春夜》 写的不止是恋情

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  • 来源:美媒新闻网
《春夜》海报

  当年张恨水写《啼笑因缘》,公子哥樊家树和大小姐何丽娜终成良配,他错过了本人最后钟意的卖艺女孩沈凤喜,沈姑娘误嫁军阀,没过几天面子日子便惨遭家暴,被毒打成疯。作为那个时代“文坛流量担当”的张恨水,在“10万+”阅读量之外坚持着“文学”的追求,比方凤喜遭遇的喜剧,鸳鸯蝴蝶的烂俗情节和“面子人世”的冷冽真实是并存的。

  如今,韩剧导演安畔锡也有这样的意思。在《春夜》《常常请吃饭的美丽姐姐》《密会》这些剧集里,他让男女配角相互说着“专业八级”的情话,频繁“撒糖”的同时,遵守了一点“文学”的伦理。新剧《春夜》成为话题之作,在社交网站上失掉8.5分的高分,这不单纯是一则爱情童话的成功,而是奇特地协调了致幻的虚拟和理想的伦理,最终塑造出一个美妙且充溢力气感的女配角,她不用拥有碾压别人的“气场”,却是肉体层面真正意义的大女主。

  《春夜》的收场,女配角李静仁和好闺蜜英珠拎着从便当店买的啤酒和零食回家,李静仁挂了男冤家的电话,两个女孩窝在茶几前开端喝酒聊天……敢用这样似乎没有设计感的“拉家常”开篇,编剧和导演是很自信的。这是《春夜》比《美丽姐姐》、《密会》更拙劣的中央,创作者用看似“卑微”的姿势,开阔了浅显剧集的格式,丢弃了类型剧所频繁依赖的“抵触”的设计,在巨大的生活化场景里,写出人的窘境和神态,在宛如呼吸般自然的叙事中,出现兽性的生动。

  《春夜》的情节设置中依然存在着显见的“巧合”,总是事故引发了故事,“对的人呈现在对的机遇”或“错的人呈现在错的机遇”。比方宿醉后的李静仁和药师刘志浩第一次相遇,她正巧地把钱包遗忘在闺蜜家;比方李静仁在周末去看男冤家打球时,正巧地偶遇了刘志浩;比方一女二男之间的关系将明未明时,男冤家刚好地在图书馆外正面遭遇了药师;比方男女配角好不容易两两心意阴暗,却好巧不巧地在李静仁家门口撞见了竭力支持他们相处的李爸爸……但是,呈现在剧情里的“巧合”既不为激化矛盾,也并不成为叙事的推进剂,它们仅是提供了情境,真正重要的是每团体物在那霎时的体验和反响。

  这是一个应用理想语境虚拟的爱情童话。李静仁和刘志浩担任给出“人的更美妙的形态”,这满足观众的认同感。前男友的狭窄和父辈们的成见,折射了一套刻板、新鲜却顽固的伦理次序,这既是高度写实的,也让观众从高维度的“甘美”中过度抽身。认同感和间离感达成静态均衡,同时激起着观众的了解和审视的间隔感,翻开富饶的想象空间。

  “劈腿”和“三角恋”的狗血戏码甚至连幌子都不是,编导明白地借刘志浩好冤家之口,说出:“总是一段关系呈现成绩在前,其后才有外人的介入。”假如观众和剧中人一同纠结于“女配角算不算出轨”,这何尝不是切中导演抛出的讨论议题:进入一段感情/婚姻关系的女性,就要成为男性的一切物么?假如内在的“面子”以真实的“不面子”为代价,有多少人有勇气去选择世俗目光下的“低微”来换取内心的平稳和自在呢?

  当导演把针对理想伦理窘境的思辨融入戏剧的情境中,这就注定《春夜》不能是一部从一而终的甜剧或爽剧。习气了杀伐决断、霸气侧漏型“大女主”的观众,大约率会觉得《春夜》不爽气。李静仁只是一个较真的图书管理员,她过火地讲准绳,没有“爱就爱了”地投入暖男怀抱。她的慎重,并非出于对本身“品德得空”的维护,而是顾忌对方会蒙受非议和刁难,就连表达时,她说的还是:“我不会让你遭到损伤。”犹疑和坚决的双重特质构建了她真实弱小的内心,这份“弱小”,在于她无所谓世俗的野心和名望,能抛开阶级跨越和门当户对的焦虑,珍惜一份伟大的温顺。

  《春夜》延续了《美丽姐姐》和《密会》的特点,就是“面子人”往往嘴脸好看——前男友在两人关系呈现裂痕时,首先思索胜负心;前男友的父亲厌弃李静仁不是高门贵女,在她四年的恋爱短跑中从不供认她的存在;姐夫是“金玉其外、败絮其中”的家暴男;父亲满脑子揣摩“女儿嫁得好,面子要兜住”……不能说这是安畔锡导演对“权贵”的刻板印象,他在剧集里的种种直笔曲笔,让人想起德国导演法斯宾德的一段话:“虚拟作品是无法改动社会的,它们的功用也不在于改动社会,它们能做到提供文娱、激起共情和论述恐惧,就很不容易了。”

  是爱情啊,也不止是爱情。《春夜》的益处,大约就在于它试图提供文娱的同时,击中了观众内心深处的恐惧并因而激起了共情。当稀罕的刘志浩和稀罕的李静仁相拥时,或许姐妹、母女、闺蜜之间抱团取暖时,一股充盈的梦想力沟通了创作者和观众——人生在理想中不能够的践行、兽性在理想中遭遇的低微和歪曲,都能在戏剧中完成英勇的逾越。

  (文/柳青)

(责编:珞小嬜)

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